用眾多元素填滿一個(gè)家,這是很容易的事,貌似出彩卻不容易得見(jiàn)精到功力。讓一個(gè)空間看上去簡(jiǎn)單,卻能久久回味,才能足見(jiàn)其“段位”,畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系的王楊用線條這樣的簡(jiǎn)單元素,塑造了一個(gè)內(nèi)涵豐富的空間。
以線條作為主角的新古典風(fēng)格的客廳。
快意“縱”情
面對(duì)一個(gè)四壁空空的家,人的內(nèi)心最為糾結(jié)的問(wèn)題就是“?。可??”有無(wú)限的夢(mèng)想要填充進(jìn)這有限的空間,設(shè)計(jì)師也不例外。
“最初,我想把家做得酷一些,炫一些,很帥的樣子。但想來(lái)想去,還是要做得簡(jiǎn)單些,畢竟這是家,是要長(zhǎng)時(shí)間停留的地方,很酷很炫便難得沉靜下來(lái),也不放松。”權(quán)衡之后,王楊便把家定位在新古典風(fēng)格上。“如果整面墻都是白,會(huì)顯得平淡,所以我選用在局部空間使用線條,并將這一元素玩到極致。”說(shuō)到這句時(shí),王楊的淺笑里透著率性,聽(tīng)得出她輕柔聲音背后的堅(jiān)韌與執(zhí)著。
灰與黑色線條的沙發(fā),在條紋寬度上與壁紙形成呼應(yīng),在色彩上與地面形成呼應(yīng)。
畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系的王楊,笑稱自己做的每件設(shè)計(jì)產(chǎn)品,以至這個(gè)家都是腦海里先有了清晰的畫(huà)面才開(kāi)始著手的。帶有懷舊色彩的灰色調(diào)條紋壁紙,就是畫(huà)面中一定要有的背景,它的優(yōu)雅與知性會(huì)令整個(gè)家的基調(diào)沉浸在那舒緩的舊時(shí)光中。拿什么來(lái)配合留白的墻壁?自然是黑,墨一般窄條木地板的出現(xiàn)為國(guó)畫(huà)中講求的“知白守黑”做了最好的詮釋,這兩種處在色譜兩極的色彩,蘊(yùn)藏著淡定的力量和樸素的華麗。
色彩的基調(diào)確立后,便是用家具、配飾來(lái)完美內(nèi)容。色調(diào)明快的單人沙發(fā)是空間內(nèi)的活躍分子,三人沙發(fā)則用沉穩(wěn)的灰黑線條在墻面與地面間做著密切的聯(lián)絡(luò)。結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明的大書(shū)架線條疏朗,滿滿地包容著各種書(shū)籍,而色彩斑斕的書(shū)脊如同樂(lè)章中那些歡快的小節(jié),就這樣輕易地打破了空間的“悶”。
原來(lái),線條不僅僅是知性的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模谕鯒畹墓P下它改變了不茍言笑的常態(tài),沉靜依然,卻感性溫暖。
沒(méi)有多余的矯飾,空間結(jié)構(gòu)清晰明確。
轉(zhuǎn)角又是愛(ài)
王楊家的每個(gè)空間都以白概括,卻又大有不同??蛷d優(yōu)雅的新古典風(fēng),轉(zhuǎn)到餐廳便又改變成另一種味道,以一種近于禪意的畫(huà)面呈現(xiàn)。“綠竹入幽徑,青蘿拂行衣”,竹的意境一直是王楊所鐘愛(ài)的,于是她在過(guò)廊處放了一根竹,一張中式長(zhǎng)凳,腦海中那一幅寫(xiě)意畫(huà)面就落入現(xiàn)實(shí)空間里。墻壁上,掛著一幅德籍華人畫(huà)家的抽象派繪畫(huà),在這個(gè)空間內(nèi)完全沒(méi)有突兀之感。色彩與造型的和諧表達(dá)是這個(gè)空間里中、西方藝術(shù)得以共融的根本。
線條與格紋在色彩中尋求到統(tǒng)一,20年代風(fēng)貌的座椅是新古典空間的風(fēng)格點(diǎn)睛。
“我喜愛(ài)家中的每一空間,因?yàn)槊總€(gè)空間都給我不同的情感享受”,喜愛(ài)做飯,但很關(guān)注家人健康的王楊,選擇了將廚房做成開(kāi)放式,贏得了空間,也贏得了陽(yáng)光。一個(gè)小小的半島餐臺(tái),放著一部小收音機(jī)和一臺(tái)咖啡機(jī),這樣早上便可以悠閑地看著報(bào)紙,喝著咖啡,電臺(tái)主播的聲音在清晨時(shí)分聽(tīng)起來(lái)格外溫潤(rùn)磁性。
而衛(wèi)浴間,則裝著一個(gè)女人小小的綺夢(mèng),盡管依舊是白,卻在黑色水晶燈的照射下變得神秘性感,巴洛克式的鏡子擁抱著水晶燈的影子,將夢(mèng)境重疊,你中有我的繁復(fù)穿插,讓空間故事更加耐人尋味。
餐廳內(nèi)看似隨意擺置的畫(huà),其實(shí)是德國(guó)攝影師拍攝的概念攝影作品。